旭宇唐朝书法纵横谈

虽然说唐朝也有唐四家，但我认为他们的楷书相对来说都是一个面貌，比较中规中矩，法度森严，都是像在一个模式下创造出来的楷书作品。虽然也有个性，但是总体上来讲类同，这样就决定了唐朝行书书写的弱化。在科举考试的要求下和树碑之风的影响下，唐朝讲究刻大碑，但刻碑不能用行书写，不能用草书写，只能用楷书，而且写挺大的字。所以说根据社会的需要、国家的需要，就产生了书法作品的这种倾向性，这种极度要写楷书的倾向性。所以说唐楷的出现不是偶然的，它是一个时代的产物。宋代就没树多少碑了。宋代思想自由、文化发达、经济繁荣，唯独边防总是有事，所以也产生了像辛弃疾这样的爱国诗人的词作。个性化更鲜明一些。唐朝书家颜真卿虽然写了《争座位稿》和《祭侄文稿》，但这两个的书风是不一样的。《争座位稿》是比较严谨的，《祭侄文稿》是比较率意的。《祭侄文稿》看不出颜真卿楷书的样子，但是《争座位稿》能看出他写楷书的这种味道。所以说唐朝谁写的行书好，现在只能说颜真卿的《祭侄文稿》，别人拿不出来，像欧阳询写的行书《千字文》，起笔也不行，收笔也不行，哪像行书啊，和颜真卿比真不是一个档次。虽然说欧阳询的楷书写得不错，但他写楷书和自己较劲，我写得很严谨,中宫写得很死，放不开。所以说这个人的性格可能就是这样。我没有研究过他，但从他的书法风格来讲，我认为这个人容易较劲儿，有个性，据说欧阳询为官也做过一些很较真的事情。

欧阳询的楷书还是可以看的，但是他的行书写得真不像样子。这是他受楷书的影响。颜真卿为什么能写得好?因为颜真卿的楷书总在变化,用胡湛的话说是“十八变”。一生当中总在追求前进，总在变化，不形成模式，不形成框框,所以他写的行书很自在。颜真卿对个性的追求决定了他在楷书之外的行书又达到了高峰，他不把书法完全模式化。颜真卿二十几岁写的书法，四十岁写的书法，六十岁写的书法以及到最后写的书法是大相径庭的。但是其他几个书家，他们基本上从开始写到后来面貌都差不多。

颜真卿楷书不断变化，行书不断变化，草书也写得个性化，在历史上独具面貌，比黄庭坚还厉害。都说黄庭坚的字是见棱见角，但颜真卿的《裴将军》就很厉害了，写一个楷书突然来一个草书，那个笔画简直硬朗得不能再硬朗了。后来有人怀疑这不是颜真卿的真迹，到现在一直没有结论。但是通过观察线条和行书楷书的穿插书定，应该是颜真卿的作品。因为它和颜真卿的楷书一脉相承，只是在草书的线条上太过于强势。

颜真卿的书写内容和他的个人修养值得研究。颜真卿一门忠烈，所以我认为《裴将军》就是他写的，因为颜真卿有那么一种胸襟，那种大度和那种气概。没有这种气概的人是写不出来《裴将军》的。这样，就产生了《祭侄文稿》一个面貌，《争座位稿》一个面貌，然后《裴将军》是另一个面貌。这就是颜真卿!