中国当代书法丛书（总序）——旭宇

 书法的鹏鸟从远古飞来，左翼是创作的激情，右翼是理论的泉源。双翼的共同摇曳，飞越过秦汉之长河，鸣响于晋唐之峰巅，滑翔于宋明清之峻岭，来到了近今黄土与碧水碰撞之海岸。要翱游于更高更阔的海域，左翼呼唤着右翼，右翼招呼着左翼，它们协同努力，朝着一个更高更大的目标前行。

 一门艺术理论的产生反映着人们对其理性的把握。中国书法史上书法理论的产生是书法艺术觉醒的标志。而一个时代书法理论的确立是这个时代书法趋向成熟的标征。

 当代艺术更突出地表现为理论先行——观念的艺术之特征。诸如现代书法是受西方美术思潮冲击的结果；以民间简札、尺牍、残纸、以及残碑断碣为取法对象的新古典主义和流行书风是清未以来碑学后续和平民主义审美价值观的产物；学院派更是典型的教学研究理论先行的创作模式；新文人书法无疑则是传统文化复兴在书法上的反映。或许一些人也会说，上述诸流派多是首先有实践现象，然后再有理论上的归纳总结概括。但无论如何，当代书法理论愈来愈显示出比以往任何一个时代都更加重要的特性。

 在很多人眼里，书法理论往往被看作是创作的附庸。这实际是一种很浮浅的误解。作为由中国文化造就具有抽象视觉并蕴含着深厚文化内涵的书法艺术，从其产生和艺术生成之际，即具有很强烈的文化品位。传王羲之《书论》即云：“夫书者，玄妙之伎也”。其舍审美本体之竭思，何知其之所以为艺?舍史学之梳理，何知其源流?舍鉴裁之批评，何知其高下?更皇论与大文化、其它艺术门类之对话。悠悠数千年书法史，已铸就书法史学、美学、批评、鉴赏、教育、创作、技法、文献等相对独立的丰富的学科品格，而这一品格特征在当代益显其重要。书法学术的发展是书法艺术获得全面发展的重要内容。

 当代书法自上一个世纪八十年代至今二十年间，走过了群众基础普及、吸纳西方观念手法的现代探索、解读古代民间和经典的复兴运动，逐渐产生拥有各种主张的流派创作。书法理论则由对书法本体美学的竭问，对古代历史遗产的考证释读，到对现代化社会背景下的文化对话、地位厘定、学科建设，以及对现代社会书家的生存状态、书法艺术品的存在表现形态等，都作出了既有的探讨，取得了丰硕研究成果。进入二十一世纪以来，当代书法主体逐渐由群众化走向精英化，由表面的浮躁趋于走向内涵的沉寂与整合。书学研究由开垦一块块空白处女地，到向更深入挖掘和向高层构建，反映着最新学术研究成果的各种思潮迭涌，体现着不同追求探索的流派层出。当代书法在日益吸纳历史遗存的精华并有个性化之发展和摆脱外来冲击的阴影，正以崭新的形象开始被逐渐勾勒显现出来。当代书学的发展正赢来其最辉煌的历史时期!

 从当代社会条件看，书法媒体的丰富多样，电脑网络的无孔不入，交流信息传播的无比快捷，都为书学的繁荣创造了前所未有的条件。同时我们也应注意到，在这繁茂的瞬息万变的时代浪潮中，在这样一个历史转型遽变的时刻，对当代书法理论研究成果及时地进行梳理打点则也势在必行。本丛书的编辑即是从这一角度出发的。

收入本丛书的作者均为多年来活跃于书坛的中青年学者，在市场经济的大潮下，他们坚持潜心学术研究，不断在专业报刊、学术研讨会上推出自己的研究成果，默默地为当代书学、书法的发展作出着自己的贡献。这次以集群式出版专著和文集是其厚积薄发、常年积累的结果。相信这套丛书的出版必定会对学术研究起到总结与提高、交流与碰撞的促进作用，也相信丛书的出版其必定会在书坛以至在当代书法发展的进程中产生一定的影响。

是为序。

旭 宇

2007年3月3日