【评论】他又升起“书法的月亮”—— 李世绮

还是仲夏时节，我和旭宇在青城的绿洲大厦久别重逢，那是“毕力格太文学作品研讨会”为我们提供的机缘。

他似乎“定格”了。虽说年近“知天命”，体质也未见佳，但神采焕发，风度依旧：热情中带着些许矜持，谈笑里含有几分严谨。

然而，他的成就却令人刮目相看了。

“文革”刚结束那年，风华正茂的旭宇仅带着与火华合著的处女作——诗集《军垦新曲》，离开内蒙古，转调河北省文联。这次旧地重游，他，“左肩是诗歌的太阳，右肩是书法的月亮”，风光不凡，今非昔比。如果说他又先后出版《醒来的歌声》、《春鼓》、《天风》和《云·篝火·故土》等诗集，并不叫人感到吃惊，那么他成为蜚声中外的书法家，确实出乎许多朋友的意料之外。

“江月何年初照人？”他的“书法的月亮”是怎样升起的呢？

今年四月，“旭宇书法展”在石家庄举行。所展106幅作品，真、草、隶、篆，四体皆备。开幕那天，省里四大班子的领导都去了；省新闻单位自不必说，光是中央新闻单位就有十来家之多；整个展厅被各界600余人挤得水泄不通。中央电视台、《人民日报》、《光明日报》、《文艺报》、《文学报》、《中国文化报》、《诗刊》、《天津文学》、《文论月刊》等，或发消息，或登评论，或刊专访，或用专版，给予了广泛的宣传和介绍。内蒙古的朋友们看到这些信息，无不啧啧称奇。旭宇书法，从此异军突起，名声大震，甚邀时誉。

流清源洁，岳峻基厚。或曰：旭宇弄书法是“业余半路出家”。“业余”是确实的，“半路出家”则未必尽然。因为他从5岁与书法结缘后，修行刻苦，功底颇深；虽有间断，但始终“书”缘未了。旭宇出生在河北玉田县还乡河畔的一个小村落里，尚未入学，村中的老秀才见他聪明可爱，就教他写毛笔字；小学时就写得一手好颜体；玉田师范毕业后留校教语文兼书法课；保送河北大学后，广读碑帖。“文革”中，他无论走上海、访西安、游济南，总是专心留意书法；在北京，他曾带上两个烧饼，冒雨到北海看碑刻整整一天。1983年，他的书作参加在香港举办的“中国当代著名作家书画展”，并连同小传、照片，一起收入专册出版。此后六年，他临池不辍，节假日也不休息。去年国庆节，在办公室写字到深夜，回家时，连人带自行车掉进暖气沟，筋腱拉断，卧床月余，百日方愈。因而，书艺大进，索字者日众；其墨迹还为加拿大、日本、联邦德国、美国、法国、新加坡等多国收藏。河北美术出版社连续三年出以他的诗和书法配画的挂历，头一年就赚了24万元。可见，“旭宇书法展”决非横空出世，一蹴而就，实属瓜熟蒂落，水到渠成。

耳听是虚，眼见为实。我看他为朋友写字，既全神贯注，又游刃有余。笔走龙蛇，神采飞动。疾徐在心，动静无滞。方燥复润，将浓遂枯。润含春泽，似有明月之妍；干裂秋风，如带危岩之险。疾如洪峰之奔泄，涩同蚕茧之抽丝。蓄有余之势，展不尽之情，得心应手，妙出笔端。诚如其《自题》诗所云：“生命在宣纸的积雪里/生长汉字的魔方/黑白的韵律从灵性的黄河里荡出/直下磨难的三门/穿越三千年金石的古风/树一株黄山松奇采。”

写完，我冒出一句：“你的字兼有隶和魏的韵致。”没想到居然说中十之八九。旭宇告诉我，他一喜汉隶，尤喜《张迁碑》，临过数遍；二爱魏碑，特别是《爨宝子碑》。它们朴拙，大气，深邃，风格独特。他也倾慕米芾的飘逸放纵，钦佩米的勇敢的“破格”精神。他说，艺术无顶端，应不断地创新与探索，要在继承的基础上，创造出“前无古人，后无来者”的艺术境界，独具自家面目。

作为诗人、《诗神》月刊的编审，旭宇把诗的神髓注入书法，把写字作为宣泄感情的手段，追求内在的神韵和气质。诗书融为一体，有较丰富的文化内涵，古拙大气，潇洒俊逸，含蓄有味，这就是他书法的风格。有人评道：旭宇的诗歌有独特的风格，他的书法也具有独特的面貌。看来并非过誉之词。

“明月出天山，苍茫云海间。”愿旭宇书法的月亮更加皎洁而光辉！

（原载《内蒙古日报》1990年9月22日）