【评论】旭宇：汉字是书法之本 —— 箫玉

 日前，“中国、日本、韩国书法艺术交流展”在省博物馆隆重举行，展出的百余幅中、日、韩三国书法作品显示了各自不同的艺术风格和创作实力。总体来讲，中方作品比较严谨扎实，阵容整齐，颇为大气；日本虽也不乏佳作，但略显参差不齐，有些甚至还达不到国内的业余水平，而且前卫作品太超前，纷然杂陈，缺乏相对稳定的整体风貌；韩国的书作与近邻日本恰恰相反，既没有特别精彩的佳作，也找不出太差的次品，风格大都偏向传统，只是有些过于拘谨、刻板，缺少一种新鲜、活泼的生气。

 然而最令记者感兴趣的还是下午移师燕山大酒店召开的中、日、韩书法座谈会。中、日双方主将旭宇和柴山抱海展开了一场针锋相对的问答。

 日本鸟取县书坛领袖柴山抱海先生是第三次来河北石家庄，他对每次来都能看到许多年轻的新秀感到高兴。接着，他语气一转，说这次展览非常糟糕，展览形式很不理想，什么装裱得不好，在日本都采用镜框，早就不用大长卷轴。随后，柴山又谈到，书法虽然很古老，但光保守，不懂创新，只有他们那些故弄玄虚的东西才是“新艺术”。最后，他还断言中国的书法作品在日本根本没有市场，不会有人买。

 面对柴山抱海一番咄咄逼人的质难，我省书协主席旭宇先生，没有一开始就直接反驳，而是先阐明这样一个观点：“汉字是书法之本”，中国人在欣赏书法作品的同时还要看它的文字内容。旭宇先生可谓一语道破中日两国对书法本体认识的根本差异，记者也历来认为，“书法”正是因为有了“法”才称得上是艺术，如果全然没有“法度”，甚至抛弃汉字的表意功能，那只能算是涂鸦和墨戏。

 旭宇充分肯定了这次展览的意义，因为展览本身就代表了三个国家之间的友谊和情感。他还进而解答了日方的误解，因为省博物馆的展厅非常高大，只有悬挂长卷轴，才能利于人们的欣赏，中国的书法观众非常多，太小的装裱方式看起来也不方便。最后，旭宇还郑重地告诉柴山，中国的书法家在国内深受群众欢迎和喜爱，我们首先考虑的是国内市场，当然也很希望把作品拿到日本去，那时我们会采用另一种形式。话中之意，也就不言自明了。

 虽然，目前中、日、韩三国书法家在许多问题上还存在着不小的观念差异，但是我们相信通过增强交流，不断加深彼此了解，消除隔阂，会对各自的艺术创作提供有益的借鉴和启示。

（石家庄日报1999年11月26日）